Басин Петр Васильевич

Петр Васильевич Басин (1793—1877) – выдающийся русский художник, видный представитель академического направления живописи середины XIX века. Его творческий путь был тесно связан с Императорской Академией художеств, где он прошел путь от постороннего ученика до заслуженного профессора, оставив после себя богатое наследие в жанрах исторической, мифологической, портретной и монументальной живописи.

Биография

Будущий мастер начал свой путь в искусстве в восемнадцатилетнем возрасте, посещая рисовальные классы Петербургской Академии художеств в качестве постороннего ученика. Его незаурядные способности быстро проявились, и он завершил образование, занимаясь исторической живописью под руководством В.К. Шебуева. В 1818 году за картину «Христос изгоняет из храма торгующих» Петр Басин был удостоен Большой золотой медали, что открыло ему дорогу к пенсионерской поездке в Италию — важнейшему этапу в становлении любого молодого художника того времени.

Одиннадцатилетнее пребывание в Италии стало, по мнению многих исследователей, одним из наиболее плодотворных периодов в творчестве Басина. Здесь он не только следовал канонам академизма, создавая масштабные полотна на мифологические сюжеты, такие как «Фавн Марсий учит юношу Олимпия игре на свирели» (1821) и «Сусанна, застигнутая старцами в купальне» (1822), но и активно экспериментировал с другими жанрами. Итальянский период отмечен появлением ряда значимых портретов, включая «Портрет художника Сильвестра Щедрина» (1822), «Неизвестная с девочкой» (1822) и «Клодина Нантен» (1827). Художник также проявил себя в жанровой живописи («Итальянский разбойник», 1822; «Землетрясение в Рокка-ди-Папа, близ Рима», 1830) и пейзаже («Вечерний пейзаж…», «Пейзаж со стадом коз», «Вид в окрестностях Субиако» — все 1820-е).

Особое место в итальянском наследии Басина занимают живописные этюды с натуры, в которых он стремился передать эффекты света, состояния времени суток и цветовые отношения. Эти работы свидетельствуют о его восприимчивости к романтическим течениям в искусстве. Кульминацией итальянского периода стала монументальная картина «Сократ в битве при Потидее защищает Алкивиада» (1826-28), созданная на сюжет из античной истории. После успешной демонстрации в Риме полотно было отправлено в Петербург, но из-за кораблекрушения сильно пострадало. Вернувшись в Россию в начале 1830-х годов, Басин тщательно отреставрировал картину, а затем подарил её Академии художеств (ныне хранится в Государственном Русском музее).

В России П.В. Басин практически сразу после возвращения начал преподавательскую деятельность в Академии художеств, которой он посвятил почти сорок лет (1831-1869). Его карьера сложилась успешно: он регулярно получал ордена и очередные чины, а на пенсию вышел в звании заслуженного профессора I степени по живописи исторической и портретной, а также действительного статского советника. В этот период он создал ряд портретов, среди которых выделяются изображения его рано умершей жены О.В. Басиной (1837-38), Ю.П. Самойловой (1839) и шестерых собственных детей (середина 1850-х). К жанровым работам этого времени относится картина «Чердак здания Академии художеств» (начало 1830-х), выполненная в духе школы А.Г. Венецианова.

Однако доминирующее положение в творчестве художника 1830-х—1850-х годов занимали монументальные работы как религиозного, так и светского содержания. Среди них — плафон «Аполлон и музы» (1832-33) для зала Академии художеств, росписи Помпейской галереи Зимнего дворца, выполненные совместно с Ф.И. Вундерлихом в 1837-39 годах, а также религиозные композиции: «Благовещение» (не ранее 1833) для царских врат собора Всех учебных заведений и «Введение во храм» (1841) для алтаря Казанского собора. В 1837 году Басин выполнил четыре образа больших размеров и плафон «Сошествие Святого Духа на апостолов» для академической церкви Святой Екатерины. После 1839 года он возобновил плафон «Воскресение Христово» в церкви Зимнего дворца, принадлежавший кисти выдающегося венецианского мастера XVIII века Ф. Фонтебассо и погибший во время пожара 1837 года.

Наиболее значительной, своего рода итоговой работой Петра Басина стали росписи главного храма российской столицы — Исаакиевского собора, над которыми он трудился в течение всех 1840-х и первой половины 1850-х годов. Из всех художников, принимавших участие в оформлении собора, Басину принадлежит наибольший объем работ. Он полностью расписал приделы святого Александра Невского и святой великомученицы Екатерины, а также выполнил огромную композицию «Нагорная проповедь» над южными дверями собора. Сверх того, Басин завершил роспись плафона главного купола — самую большую по площади и числу фигур композицию, которую начал писать К.П. Брюллов, но не окончил из-за болезни. По эскизам Брюллова Басин написал образы двенадцати апостолов в барабане главного купола, четырех евангелистов — в парусах и выполнил две композиции для аттика центральной части собора — «Лобзание Иуды» и «Несение креста» (две другие — «Се человек» и «Бичевание» — Басин написал по картонам Брюллова). Эти росписи, выполненные в традициях русской академической школы и в строгом соответствии с канонами Православной Церкви, принесли художнику широкую известность и признание.

Завершающими работами в творчестве Басина стали исполненные в 1860-х годах в натуральную величину картоны фигур, предназначавшиеся для росписей храма Христа Спасителя в Москве. Однако резко ухудшившееся зрение не позволило художнику осуществить их непосредственно в храме. Эту работу под его руководством выполнил академик живописи Н.А. Кошелев. Последнее десятилетие жизни Петра Васильевича Басина, вынужденного отойти от активных занятий искусством почти слепым, прошло тихо и незаметно до его кончины в 1877 году.

Творческий стиль и особенности

Петр Васильевич Басин является ярким представителем русской академической школы середины XIX века. Его стиль отличает виртуозное владение рисунком и композицией, характерное для академического направления. При этом Басин не был чужд влияниям романтизма, что особенно заметно в его итальянских этюдах, где он стремился к правдивой передаче световоздушной среды, и в эмоциональной глубине таких произведений, как «Сократ в битве при Потидее защищает Алкивиада». Художник успешно работал в самых разнообразных жанрах — от исторической и мифологической живописи до портрета, пейзажа и жанровых сцен. Его монументальные работы, в особенности росписи Исаакиевского собора, демонстрируют высокий профессионализм в работе с крупными формами и умение интегрировать живопись в архитектурное пространство, строго следуя как художественным, так и церковным канонам.

Значение для истории искусства

Петр Васильевич Басин занимает видное место в истории русского искусства как один из ведущих отечественных живописцев академического направления середины XIX века. Его многолетняя педагогическая деятельность в Императорской Академии художеств оказала значительное влияние на несколько поколений русских художников. Масштабные работы в крупнейших соборах и дворцах Санкт-Петербурга, в частности, колоссальный вклад в росписи Исаакиевского собора, являются важной частью культурного наследия России и наглядно демонстрируют мастерство и преданность художника идеалам академического искусства. Басин сумел гармонично сочетать строгость академических традиций с элементами романтической выразительности, создавая произведения, которые и по сей день вызывают глубокий интерес.

Известные работы и достижения

Среди наиболее значимых произведений П.В. Басина: «Христос изгоняет из храма торгующих» (1818), принесшая ему Большую золотую медаль; «Фавн Марсий учит юношу Олимпия игре на свирели» (1821); «Сусанна, застигнутая старцами в купальне» (1822); «Портрет художника Сильвестра Щедрина» (1822); «Землетрясение в Рокка-ди-Папа, близ Рима» (1830); «Сократ в битве при Потидее защищает Алкивиада» (1826-28), ныне в Государственном Русском музее; «Портрет Ольги Владимировны Басиной, жены художника» (1837-38); плафон «Аполлон и музы» (1832-33) для Академии художеств; а также огромный объем росписей в Исаакиевском соборе, включающий приделы святого Александра Невского и святой великомученицы Екатерины, композицию «Нагорная проповедь», завершение плафона главного купола и работы по эскизам К.П. Брюллова для барабана, парусов и аттика собора. За свою деятельность он был удостоен звания заслуженного профессора I степени и действительного статского советника.