Художник Баженов Василий Иванович

Василий Иванович Баженов (1 (12) марта 1740, Москва, по другим сведениям село Дольское близ Малоярославца — 2 (13) августа 1799, Санкт-Петербург) — выдающийся российский архитектор, художник, теоретик архитектуры и педагог, один из ключевых представителей русского классицизма XVIII века. Его вклад в формирование национальной архитектурной школы и теоретической мысли бесспорен. Баженов также являлся членом Российской академии с 1784 года.

Биография

Родившись в семье дьячка одной из придворных кремлевских церквей, Ивана Федоровича Баженова (1711—1774), Василий Иванович с ранних лет проявил исключительный талант к рисованию, увлеченно зарисовывая старинные здания Москвы. Его способности были замечены архитектором Дмитрием Ухтомским, который принял Баженова в свою школу. Позднее он продолжил обучение в Императорской Академии художеств, где его архитектурные дарования столь впечатлили преподавателя С. И. Чевакинского, что тот взял молодого Баженова своим помощником при возведении Никольского морского собора.

В сентябре 1759 года Баженов стал первым пенсионером Академии художеств, отправленным за границу для продолжения образования. В Париже он совершенствовался под руководством профессора Дюваля, где занимался созданием архитектурных моделей из дерева и пробки, в частности, выполнив модель Луврской галереи. Позднее, в Риме, он создал аналогичную модель Собора Святого Петра, демонстрируя глубокое понимание пропорций и композиции.

По возвращении в Россию, обосновавшись в Москве, Баженов не только активно занимался практической деятельностью, но и внес значительный вклад в теорию архитектуры, осуществив полный перевод всех десяти книг архитектора Витрувия. Его ранние работы отличались изяществом форм и мастерством планировки. Ему принадлежала декорация главного фасада здания с Невы. Баженов также разработал академический проект дворцового комплекса в Екатерингофском парке с оранжереями, зверинцем и каруселями, претендуя на звание профессора. Однако, столкнувшись с несправедливостью в Академии, он принял решение оставить академическую службу. Князь Г. Г. Орлов назначил его главным архитектором артиллерийского ведомства с чином капитана.

В период службы у Орлова Баженов реализовал ряд значительных проектов. В Санкт-Петербурге он построил здание арсенала на Литейной улице (ныне здание судебных учреждений). В Москве им были созданы здание арсенала и сената по Знаменке, знаменитый дом Пашкова (впоследствии Московский румянцевский музей), а также загородные комплексы, включая Царицынский дворцовый ансамбль и Петровский дворец, завершенный его помощником Матвеем Казаковым. Наиболее амбициозным начинанием Баженова стал проект грандиозного Кремлевского дворца, призванного заменить старые кремлевские стены. Торжественная закладка состоялась по воле императрицы Екатерины II, однако проект, разработанный Баженовым с огромным талантом и блестяще представленный в модели, так и не был осуществлен. Екатерина II, использовав его для демонстрации имперского величия после Турецкой войны, впоследствии отказалась от строительства. Аналогичная судьба постигла и Царицынский ансамбль. Летом 1785 года императрица, посетив строительную площадку, сочла дворцы «мрачными» и приказала их перестроить, отстранив Баженова от проекта.

После отстранения от ключевых проектов Баженов оказался без государственного покровительства и средств к существованию. Этот период его жизни, характеризуемый немилостью Екатерины II, объясняется его связями с кружком Новикова и масонским движением, в частности, поручением доложить цесаревичу о его избрании московскими масонами верховным мастером. Императрица усматривала в этих контактах политические интриги. Баженов был исключен из службы, но дело не дошло до дальнейших преследований. Он открыл художественное заведение и занимался частными постройками. В 1792 году Баженов был вновь принят на государственную службу по Адмиралтейств-коллегии и переехал в Санкт-Петербург, где проектировал дворец и церковь для наследника на Каменном острове, а также различные специальные сооружения для флота в Кронштадте. Со вступлением на престол Павла I, для Баженова начался новый этап. Он был назначен вице-президентом Академии художеств. Павел I возложил на него ряд важных задач: разработку проекта Михайловского замка, подготовку собрания чертежей русских зданий для исторического исследования отечественной архитектуры, а также представление предложений по улучшению системы развития талантов русских художников в Академии. Баженов с энтузиазмом взялся за выполнение этих поручений, но его плодотворная деятельность была неожиданно прервана смертью в августе 1799 года.

Творческий стиль и основные работы

Василий Иванович Баженов является одним из ключевых представителей раннего русского классицизма. Его архитектурный почерк отличался глубоким пониманием античных принципов, выраженным в строгой пропорциональности, монументальности форм и гармонии композиции. Он мастерски сочетал функциональность планировочных решений с изяществом декоративного оформления, создавая ансамбли, отвечающие высоким эстетическим требованиям эпохи. Среди его наиболее известных реализованных работ — дом Пашкова в Москве, который по праву считается шедевром русского классицизма. Масштабные, хотя и не реализованные в полной мере, проекты Кремлевского дворца и Царицынского ансамбля демонстрируют его грандиозные замыслы и способность к созданию комплексных архитектурных решений. Его проекты для артиллерийского ведомства и флота также отражают его талант в создании функциональных, но при этом эстетически выверенных сооружений.

Значение в истории искусства

Вклад Василия Баженова в русскую архитектуру и культуру огромен и многогранен. Как первый русский пенсионер Академии художеств, он проложил путь для последующих поколений, принеся в Россию европейский опыт и знания. Его перевод трактата Витрувия стал фундаментальным трудом для отечественных архитекторов и теоретиков. Баженов был не только выдающимся практиком-строителем, но и глубоким теоретиком и педагогом, стремившимся к системному развитию архитектурного образования. Несмотря на драматическую судьбу некоторых его главных проектов, его идеи и эскизы оказали колоссальное влияние на развитие русского классицизма. Его деятельность на посту вице-президента Академии художеств при Павле I, к сожалению, прерванная кончиной, могла бы стать новым импульсом для отечественного искусства, что подчеркивает его роль не только как зодчего, но и как мыслителя и реформатора.