Эриксен Вигилиус

Эриксен Вигилиус (1722—1782) — видный датский портретист XVIII века, чья карьера достигла наивысшего расцвета в России, при императорском дворе, где он на протяжении почти пятнадцати лет был одним из самых востребованных живописцев. Его творчество, отмеченное переплетением стилей барокко, рококо и раннего классицизма, оказало заметное влияние на русскую портретную живопись того времени.

Биография

Вигилиус Эриксен родился в 1722 году в Копенгагене, где получил профессиональное художественное образование под руководством известного живописца Н.-С. Валя. Ранний период его творческой деятельности, до 1750 года, был связан с работой на родине.

Около 1757 года художник прибыл в Санкт-Петербург, где вскоре поступил ко двору императрицы Елизаветы Петровны. Свидетельством его работы в этот период является сохранившийся портрет Елизаветы Петровны, хранящийся в Екатерининском дворце Царского Села. С восшествием на престол Екатерины II в 1762 году Эриксен был назначен придворным живописцем, что положило начало его быстрому преуспеванию и чрезвычайно высокой репутации в России.

Статус Эриксена при императорском дворе подробно описывается в записках Якоба Штелина: «С начала правления Ее величества императрицы Екатерины II Эриксен содержался как первый придворный живописец. Он никогда не состоял на жалованье, а заставлял оплачивать каждую картину особо и с избытком. Его ежегодный заработок только при дворе оценивался в 5 тысяч рублей. С 1766 года он не пишет почти ничего, кроме кавалеров и дам в их парадном облачении. Весной 1769 года — самый похожий и самый прекрасный портрет императрицы пастелью. Самые похожие и самые законченные портреты Ее величества сошли с мольберта Эриксена… Он написал также много портретов частных лиц, все одинаково хорошо, в превосходном колорите и мягкой кистью» (Записки Якоба Штелина об изящных искусствах в России / Сост., перевод с немецкого яз., вступит. ст. К.В. Малиновского. Т.1. — М., 1990. С. 83, 85.).

Эриксен стал основным мастером парадного репрезентативного портрета при российском дворе. Императрица Екатерина II была его постоянной моделью: художник создал не менее 30 её портретов в разных живописных техниках, композициях, форматах, костюмах и позах. Августейшей заказчице особенно нравились «искательные» портреты иностранного маэстро, умевшего изящно и тонко польстить. Своё восхищение Эриксеном Екатерина II выражала в хвалебных письмах барону М. Гримму.

Среди наиболее известных портретов императрицы выделяются: «Портрет Екатерины II верхом» (После 1762, ГЭ), признанный столь удачным, что неоднократно повторялся самим художником как в большом, так и в уменьшенном вариантах; «Портрет Екатерины II перед зеркалом» (Между 17 гг., ГЭ); и «Портрет Екатерины II в трауре» (1762, ГТГ). В Петергофском дворце сохранился «Портрет Екатерины II перед секретером» (Между 17 гг., Музей-заповедник «Петергоф»). Эриксен также создавал камерные изображения императрицы, такие как портрет «в профиль» (до 1762, ГЭ) и выдержанный в «русском» стиле «Портрет Екатерины II в шугае и кокошнике» (1769—1772, ГЭ).

Значительное место в творчестве Эриксена занимали портреты наследника престола Павла Петровича, в частности, «Портрет великого князя Павла Петровича в учебной комнате» (Около 1766, ГЭ). Датский портретист также живописал многочисленных великосветских особ и приближенных Екатерины II, среди которых царский фаворит Г.Г. Орлов («Портрет Григория Орлова», Около 1765, ГТГ), граф Панин, обер-гофмаршал граф Сиверс, вице-канцлер князь Голицын («Портрет князя Голицына», 1764, ГТГ). Полотна его кисти считались высокопрестижными и охотно приобретались за значительные суммы.

С 1766 года художник активно работал над изображениями участников костюмированных придворных соревнований, известных как «карусели». В этот период он создал два огромных портрета братьев Орловых: Григория Орлова в виде «римского воина» и Алексея Орлова в «костюме сарацина» (1766—1772, ГЭ). Среди работ Эриксена есть и необычное, полуэтнографическое произведение — «Портрет столетней царскосельской крестьянки с семьей» (1771, ГРМ).

Творческий стиль и особенности

Творчество Вигилиуса Эриксена характеризуется переплетением черт барокко, рококо и классицизма, что отражает художественные тенденции XVIII века. Его портреты отличались картинными по своим размерам и характеру композиции, демонстрируя мастеровитость, изысканность и нарядность исполнения. Он успешно совмещал репрезентативность с вниманием к индивидуальности модели, часто добавляя элементы лести, ценимые заказчиками.

Эриксен был искусным мастером в технике пастели, которая была относительно редкой и ценимой в среде русских художников того времени. В этой технике выполнены упомянутое Я. Штелиным изображение Екатерины II и первый погрудный вариант «Столетней царскосельской крестьянки с семьей» (1768, ГТГ). Высокая живописная техника, присущая художнику, по мнению большинства исследователей, оказала прямое влияние на Ф.С. Рокотова в ранний петербургский период его творчества. От датского мастера молодой Рокотов перенял легкость и лессировочную прозрачность мазка, что стало одной из характерных черт его ранних работ.

В 1772 году Вигилиус Эриксен покинул Россию и вернулся на родину, увезя с собой большое число своих произведений. Часть из них впоследствии была выкуплена императрицей Екатериной II. В Дании Эриксен продолжил свою успешную карьеру, став придворным художником королевы Юлианы. Он скончался в Копенгагене в 1782 году, оставив после себя значительное художественное наследие, свидетельствующее о его мастерстве и влиянии на европейскую и русскую портретную живопись XVIII века.