Майков Николай Аполлонович

Николай Аполлонович Майков (1794—1873) — видный русский художник, академик живописи, известный своими работами в области исторической и религиозной живописи, а также как основатель одного из значимых литературно-художественных салонов Санкт-Петербурга. Его творческий путь отличался от традиционного, начавшись как самостоятельная практика после военной службы и ранения в Отечественной войне 1812 года, что позволило ему достигнуть академических лавров без формального художественного образования.

Биография

Николай Аполлонович Майков родился в 1794 году в Петербурге, в родовитой дворянской семье, где отец был потомственным дворянином и бывшим директором Императорских театров. Детство будущего художника прошло в столице. В начале XIX века для дворянина были приличны лишь две карьеры — военная или статская служба, и Майков получил соответствующее воспитание в Санкт-Петербургском 2-м кадетском корпусе. Однако его обучение было прервано в 1812 году вспыхнувшей Отечественной войной. В 18-летнем возрасте он был преждевременно выпущен офицером и направлен в действующую армию, в корпус Багратиона. Во время Бородинского сражения Майков получил сквозное ранение в ногу, что привело к его увольнению для излечения в ярославское поместье отца.

Именно ранение, приковавшее его к постели, стало отправной точкой к искусству. От скуки Майков начал копировать висящую над его кроватью картину и вскоре обнаружил в себе страсть к рисованию. После выздоровления он вернулся в армию, участвуя в преследовании Наполеона с гусарским полком через Польшу, Германию и Францию до Парижа. На протяжении всего похода он непрерывно делал зарисовки, создавая эскизы, портреты сослуживцев и военные сцены. В Париже он приобрел масляные краски, мечтая об уединении и артистическом труде. Вместе с товарищем он планировал отправиться в Италию для получения художественного образования, но был вынужден вернуться в Россию по настоянию отца.

Повинуясь отцовской воле, Майков возвратился на родину, вышел в отставку в чине майора, награжденный орденом Владимира с бантом за ранение, и поселился в Москве. Там он полностью отдался искусству. Его жена, Евгения Петровна Майкова (урожденная Гусятникова), была не только заботливой супругой и матерью, но и одаренной художественной натурой, позднее печатавшей свои повести и стихотворения. Она с пониманием отнеслась к увлечению мужа, взяв на себя все житейские заботы и создав в доме особую творческую атмосферу. Николай Аполлонович занимался самообразованием, копируя работы лучших мастеров в московских музеях и много работая на натуре. Его первая серьезная работа, «Голова Мадонны», посланная на выставку в Петербург, была замечена критиками.

В 1833 году Майков с семьей переехал в Петербург, где его артистическая карьера получила окончательное развитие. Вскоре он привлек внимание любителей искусства и императора Николая I. По поручению государя, Майков выполнил ряд образов для церкви Святой Троицы лейб-гвардейского Измайловского полка. За эту работу в 1835 году по личному указанию Николая I он был удостоен звания академика. Другим значимым высочайшим заказом были образа для малых иконостасов Исаакиевского собора, над которыми художник трудился с 18-- года. Хотя эти работы впоследствии были признаны неудобными для воспроизведения мозаикой и заменены оригиналами других художников (отчасти переделанными из композиций Майкова), они свидетельствуют о его высоком профессиональном уровне.

Помимо этих крупных проектов, Майков создал иконы «Сошествие Святого Духа», «Богоявление» и «Поклонение волхвов» для малой церкви Зимнего дворца, картину «Моление о чаше» для подмосковного имения графа С.В. Панина, а также иконостасы для церквей св. Николая Чудотворца и св. Владимира в Севастополе. В свободное от официальных заказов время он посвящал себя излюбленным темам — изображениям женских головок и нагих красавиц. В качестве примера его работ в этом жанре можно привести «Отдыхающую купальщицу» в Елагинском дворце в Петербурге, которая поражает «теплотой и жизненностью колорита». Художник также участвовал в живописных работах при отделке Мариинского дворца, а его плафоны и медальоны дверей в роскошном доме княгини Юсуповой на Литейном проспекте привлекали внимание многочисленных гостей.

Николай Аполлонович был человеком необыкновенно доброй, кроткой души и мягкого характера, любимым в семье и друзьями. Его дом в Петербурге, на Садовой, 51, вскоре после переезда стал одним из центров литературной и художественной жизни столицы. Салон Майковых кипел интеллектуальной жизнью, собирая молодых ученых, музыкантов, живописцев и многочисленных литераторов 1830-40-х годов. Это было место, где, по воспоминаниям Д.В. Григоровича, «раз в неделю, вечером, в небольшой, но изящно убранной гостиной Майковых можно было встретить тогдашних корифеев литературы; многие являлись с рукописями и читали свои произведения». Постоянными посетителями были поэт В.Г. Бенедиктов, И.А. Гончаров (который был учителем детей Майкова), И.И. Панаев, экономист А.П. Заблоцкий-Десятовский. В этой исключительно творческой и художественной среде выросли четверо сыновей Майкова, ставших известными деятелями культуры XIX века: Аполлон (1821-1897) — знаменитый поэт, Валериан (1823-1847) — публицист и литературный критик, Владимир (1826-1885) — писатель, Леонид (1839-1900) — историк русской литературы. С младенчества дети создавали рукописные журналы, такие как «Подснежник» или альманах «Лунные ночи», которые отец иллюстрировал, и где юный Аполлон Майков делал свои первые поэтические пробы.

До последних дней Николай Аполлонович оставался беззаветным служителем искусства. Он принес в жертву искусству свое здоровье, редко выходя из мастерской и пренебрегая необходимым движением, что привело к преждевременному одряхлению. Последние два-три года жизни его постигло величайшее для художника несчастье: он постепенно терял, а затем почти полностью лишился зрения. Майков скончался в 1873 году, на 79-м году жизни, после продолжительной болезни. 27 августа он был похоронен на кладбище Новодевичьего монастыря. В некрологе Иван Гончаров писал: «Нельзя назвать его кончину утратой для искусства, потому что он давно ничего не мог сделать для него; [...] но можно и должно помянуть добрым и благодарным словом эту долговременную, полезную, честную и светлую жизнь».

Творческий стиль и наследие

Николай Аполлонович Майков представляет собой уникальную фигуру в истории русского искусства. Не пройдя серьезной художественной школы, он сумел выработать собственный стиль и добиться значительного признания. Современники отмечали «привлекательный, мощный колорит» его полотен, характеризующийся силой, гармоничностью и «изящным правдоподобием», если не прямолинейной жизненностью. В копиях с работ старых мастеров он проявлял себя как «добросовестный и более искусный» живописец. Его способность переходить от монументальных религиозных заказов к камерным изображениям женских головок и обнаженной натуры свидетельствует о широте его творческих интересов и многогранности таланта. И.И. Панаев метко заметил, что Майков «бросил меч для кисти и палитры», подчеркивая его осознанный выбор пути художника вместо продолжения успешной военной карьеры.

Значение Майкова для русской культуры не ограничивается его личным творчеством. Созданный им в Петербурге литературно-художественный салон стал колыбелью для целой плеяды выдающихся деятелей русской литературы и мысли. Атмосфера его дома, пронизанная эстетическими интересами, способствовала формированию духовных ориентиров его сыновей, которые стали знаковыми фигурами в поэзии, публицистике, литературе и истории. Николай Аполлонович Майков оставил после себя не только внушительное художественное наследие в виде религиозных и светских произведений, но и оказал глубокое влияние на формирование культурной среды своего времени, став примером беззаветного служения искусству до последних дней жизни.

Известные работы и достижения

Среди наиболее значимых произведений и достижений Николая Аполлоновича Майкова выделяются:

• Росписи церкви Святой Троицы лейб-гвардейского Измайловского полка (за что в 1835 году получил звание академика по личному указанию императора Николая I).
• Образа для малых иконостасов Исаакиевского собора.
• Иконы «Сошествие Святого Духа», «Богоявление» и «Поклонение волхвов» для малой церкви Зимнего дворца.
• Картина «Моление о чаше» для подмосковного имения графа С.В. Панина.
• Иконостасы для церквей св. Николая Чудотворца и св. Владимира в Севастополе.
• Картина «Отдыхающая купальщица», хранящаяся в Елагинском дворце.
• Участие в живописных работах при отделке Мариинского дворца.
• Плафоны и медальоны дверей в доме княгини Юсуповой на Литейном проспекте.