Василий Васильевич Переплетчиков

Василий Васильевич Переплетчиков (годы жизни не указаны в исходнике, активный период: конец XIX — начало ХХ столетия) — выдающийся русский художник, график, литератор и путешественник. Его творчество охватывает различные жанры и техники, а активная позиция в художественной жизни предреволюционной Москвы сделала его заметной фигурой своего времени. Переплетчиков известен как один из ключевых представителей «московской школы» пейзажной живописи, а также как «восторженный певец» Русского Севера, которому он посвятил значительную часть своих произведений.

Ранние годы и становление

Василий Переплетчиков родился в купеческой семье, будучи «коренным москвичом», что заложило основу его глубокой связи с московскими традициями. Первоначальное образование он получил в Практической Академии коммерческих наук. Уже в студенческие годы проявилась его склонность к искусству, что привело его к частным урокам у передвижника А.А. Киселева. Впоследствии Переплетчиков поступил в Училище живописи, ваяния и зодчества, где изначально выбрал изучение архитектуры. Однако судьбоносное знакомство с И.И. Шишкиным изменило его профессиональный путь, и он полностью посвятил себя изобразительному искусству, экспериментируя как в графике, так и в живописи.

В отличие от многих своих коллег, Переплетчиков был материально обеспечен, владея собственным домом в Хлудовском тупике. Это независимое положение, с одной стороны, давало ему свободу в творческом поиске, но с другой – возможно, подпитывало его неудержимое стремление пробовать себя во множестве областей, не позволяя сосредоточиться на чём-то одном. Его широкий круг интересов включал новые течения в живописи, очеркистику и страсть к путешествиям.

Графика и формирование стиля

Обратившись к изобразительному искусству, Переплетчиков быстро вошёл в круг московской художественной интеллигенции, выпускников Училища живописи, ваяния и зодчества, таких как А.Е. Архипов, С.А. Виноградов, С.В. Иванов, Н.А. Клодт, К.А. Коровин, И.И. Левитан, А.С. Степанов. С этими художниками он не только работал бок о бок, но и участвовал в создании новых выставочных организаций.

В 1880-х – 90-х годах основное внимание Переплетчикова было сосредоточено на графике. Он осваивал различные техники – пастель, уголь, перо, карандаш, литографию, акварель. В 1888 году совместно с С.В. Ивановым он активно участвовал в деятельности рисовальных классов. Его увлечение графикой проявилось в участии в «Периодическом выпуске рисунков русских художников» (1886), где была представлена его литография «Кама у Пьяного бора». В 1891 году Переплетчиков выпустил самостоятельный альбом пейзажных рисунков, выполненных пером, углем и карандашом. Этот альбом, отражавший внимательное изучение творчества И.И. Шишкина, получил положительные отзывы критиков, отметивших «интерес содержания… рисунков», их «точность» в передаче характерных сторон природы центральной России и «несомненный вкус художника».

Переплетчиков также активно сотрудничал с московским журналом «Артист», выполняя рисунки для него и для литературных сборников 1892 года, работая в одном ряду с А.А. Киселевым, Н.А. Клодтом, Л.О. Пастернаком, А.С. Степановым и И.И. Шишкиным. Свои станковые рисунки он регулярно экспонировал на выставках петербургского Общества русских акварелистов и московского Общества любителей художеств. К 1898 году он уже представлял более десяти работ. Критик С.П. Дягилев, отмечая его работу «Река Прорва» (1898), подчеркнул её значимость как представителя «нового московского пейзажного направления с талантливым Левитаном во главе» и по её «индивидуальным достоинствам». Спустя три года М.М. Далькевич назвал Переплетчикова, наряду с Левитаном и С.Ю. Жуковским, «поэтом, тонко воспринимающим часто неуловимые настроения природы».

Живопись и признание

Параллельно с графикой Переплетчиков развивал своё мастерство в станковой живописи. Он часто путешествовал с И.И. Левитаном в Саввинскую слободу под Звенигородом, с С.А. Виноградовым в Плёс на Волге, проявляя при этом необычайную работоспособность. Его живописные работы быстро привлекли внимание современников: в 1896 году Левитан высоко оценил его «недурные этюды», а Александр Бенуа предрекал, что пейзажи Переплетчикова и других московских последователей Левитана «будут так же цениться со временем, как бесчисленные и милые «малые голландцы».

Произведения Переплетчикова не только обсуждались в критике, но и активно воспроизводились в журналах, особенно в «Мире искусства», чутко реагировавшем на «новую волну» в русской живописи. Его работы приобретали такие выдающиеся коллекционеры, как П.М. Третьяков и С.П. Дягилев. Пейзажи Переплетчикова украшали мастерские Левитана, квартиры С.А. Виноградова и А.М. Корина. О его популярности в 1890-е годы свидетельствовали и многочисленные портреты, созданные известными художниками и скульпторами: С.В. Иванов (1885-1890), В.А. Серов (1897), А.М. Корин (1898), А.С. Голубкина (1899). Если в ранний период Александр Бенуа отмечал определённую зависимость Переплетчикова от Левитана, то уже в начале ХХ века Игорь Грабарь характеризовал его как «самостоятельного художника».

Северный цикл: Открытие и доминирующая тема

Переломным моментом в творчестве Переплетчикова стала поездка на архангельский Север в 1902 году вместе с С.А. Виноградовым. Суровая и величественная природа Севера произвела на него неизгладимое впечатление: «природа суровая и величавая, полная жуткой прелести и неразгаданной тайны», где «в душу невольно заползает мистический ужас». Это путешествие определило его дальнейший творческий путь. На протяжении двенадцати лет (1902–1914) Переплетчиков ежегодно совершал летние экспедиции к полюбившимся местам, говоря: «Суров и неприветлив Север, но меня к нему тянет. Поеду опять к Ледовитому океану, к большим сильным людям».

На Севере он много писал и рисовал, создавая десятки работ, объединенных в тематические серии, что было новаторским явлением для того времени. Среди них – «Север. Архангельская губерния» и «Север. Новая земля». Помимо этого, он создавал циклы «Исчезающие уголки города Москвы» и «Средняя полоса России», но Север оставался его главной темой. В своих пейзажах он поэтично «рассказывал» о Севере, обжитом людьми, изображая селения с двухэтажными деревянными домами, старинными монастырями и бурными реками. Он тонко передавал эмоции, утверждая, что «когда вокруг все слишком уж спокойно, я ничего не могу чувствовать».

Систематическое представление северных пейзажей на выставках, в основном «Союза русских художников», принесло ему прозвище «Восторженный певец дальнего Севера». Его работы пользовались большой известностью. В 1909 году Игорь Грабарь назвал картину «Над Двиной надвигается буря» (1908) «значительной». Именно это произведение, а также «Черемуха цветет» (1915), были приобретены Советом Третьяковской галереи в 1916 году. Пейзажи Переплетчикова активно пополняли коллекции многих известных меценатов и собирателей, включая Д.В. Высоцкого, В.О. Гиршмана, Н.А. Львова, М.К. Морозову, М.П. Рябушинского, К.Т. Солдатенкова.

Путешествия и просветительская деятельность

С самых ранних лет Василий Переплетчиков отличался страстью к путешествиям. Ещё в 1892 году он сообщал А.С. Суворину, что проводит «большую половину года» вне Москвы. Его ранние маршруты охватывали центральную Россию – Волгу, Оку, Протву, Каму, Печерский монастырь, а также Финляндские шхеры и Урал.

Поездки на Север были особенно тяжёлыми и опасными. Рассказывая о посещении Новой Земли в 1913 году, Переплетчиков описывал двухнедельный рейс: «Било и трепало наш пароход почти весь двухнедельный рейс. Часов двенадцать стояли под туманом. Кругом ревущий океан, весь слившийся с белой мглой. Пароходные тревожные свистки и мерный, умирающий в пустом покрове тумана, звон колокола на вахте». Во время своих странствий по Северу, вооружённый этюдником и записной книжкой, он побывал на Белом море, Северной Двине, Сухони, работал в Архангельске, Гороховце, Усть-Пинеге, Ухтострове, Курострове, жил в Сийском и Красногорском монастырях. На Новой Земле он посетил становище «Белужья губа», где жил его ученик Тыко Вылка, добрался до самого северного европейского поселения «Ольгинское становище» и пытался найти следы пропавших экспедиций Русанова и Седова.

Возвращаясь с Севера, Переплетчиков активно занимался просветительской работой: читал лекции, публиковал дневниковые записи и очерки, делясь своими впечатлениями и открытиями. Важно отметить, что Переплетчиков не был первым художником, обратившимся к Северу. Ещё в 1894 году там побывал В.В. Верещагин, а в том же году – К.А. Коровин и В.А. Серов, последний описывал Север как «какой-то другой мир, мир небес и тихой зеркальной воды… и какой-то дивной несказанной мечты». В 1896 году Новую Землю посетил ученик А.И. Куинджи, А.А. Борисов, который впоследствии также посвятил себя северным путешествиям. Однако именно Переплетчикову удалось создать наиболее последовательный и обширный цикл северных пейзажей, глубоко раскрывающий характер этого края.

Наследие и значение

Василий Васильевич Переплетчиков обладал уникальным комплексом дарований и неуёмной энергией, позволявшей ему быть одновременно живописцем, графиком, литератором и исследователем. Его роль в художественной жизни Москвы рубежа веков неоспорима – он не только был ярким участником и организатором выставок, но и одним из ведущих художников «московской школы» пейзажа, наряду с И.И. Левитаном и другими. Сегодня его имя постоянно упоминается исследователями как одного из тех мастеров, кто формировал значимое направление в русском искусстве конца XIX — начала XX веков, особенно благодаря его проникновенным и эпичным северным пейзажам.