Преннер Георг_Гаспар Иосиф_фон

Георг Каспар Иосиф фон Преннер (1720—1766) — австрийский художник эпохи барокко, известный придворный живописец и гравер. Его творческий путь охватывает работу в Риме и значительный период при российском императорском дворе, где он стал одним из ключевых портретистов елизаветинского времени.

Биография и творческий путь

Георг Каспар Иосиф фон Преннер получил художественное образование под руководством своего отца, А. И. фон Преннера, который также был придворным австрийским художником. Это раннее обучение заложило основу для его дальнейшей карьеры в сфере придворной и религиозной живописи.

С 1742 года Преннер активно работал в Риме, центре европейского искусства того времени. В этот период он создал ряд храмовых алтарей, демонстрируя свое мастерство в религиозной живописи. Особым достижением римского периода стало создание по заказу кардинала Трояны Аквивы альбома гравюр, выполненного в 1745—1747 годах, что подчеркивает его универсальность как мастера.

В 1750 году Георг Каспар Иосиф фон Преннер был приглашен в Россию графом вице-канцлером Михаилом Илларионовичем Воронцовым для работы при дворе императрицы Елизаветы Петровны. С художником был заключен трехлетний контракт с окладом 1500 рублей в год, что свидетельствовало о высоком статусе и ценности его искусства. В качестве придворного художника Преннер создавал пышные парадные портреты императрицы, такие как «Портрет императрицы Елизаветы Петровны» (1754, ГТГ), а также помпезные псевдоисторические композиции, включая монументальный «Конный портрет императрицы Елизаветы Петровны со свитой» (1750—1755, ГРМ).

Престижное положение в Петербурге обеспечивало Преннера многочисленными заказами от представителей высшей знати. Он писал портреты М. И. Воронцова и членов его семьи, канцлера А. П. Бестужева-Рюмина, графа П. И. Шувалова, Я. Е. Сиверса (1750-е гг., ГЭ) и других влиятельных персон. Иностранный художник быстро вошел в моду, разбогател и, как известно, одалживал крупные суммы своему покровителю графу М. И. Воронцову. За время пребывания в России Преннер создал тринадцать портретов «партикулярных придворных и в городе персон». Среди них был прижизненный портрет М. В. Ломоносова, который, к сожалению, не сохранился, но известен по живописным копиям и гравюрам. Вероятно, известный офорт с изображением М. В. Ломоносова, выполненный Х. А. Вортманом, был гравирован именно с этого оригинала Преннера.

Помимо светских портретов, Преннер занимался иконописью. В Екатерининском дворце находилась его двухсторонняя икона-вставка «Благовещение» / «Христос» (1757), выполненная по рисунку знаменитого архитектора Ф.-Б. Растрелли. Эта икона, к сожалению, пропала во время Отечественной войны.

Вместо запланированных трех лет Георг Каспар Иосиф фон Преннер пробыл в России пять. У него появились русские ученики, которым он передавал свое мастерство. Однако, будучи самолюбивым и вспыльчивым человеком, художник плохо ладил с придворным окружением. В 1755 году он навсегда покинул Россию вместе со своим лучшим учеником Александром Пергом.

После отъезда из России Преннер вернулся в Рим, где продолжал активно работать с 1762 по 1766 год. В этот период он создавал алтарные иконы для церквей и картины на сюжеты античной мифологии, демонстрируя возвращение к европейским художественным традициям.

Художественный стиль и особенности

Творчество Георга Каспара Иосифа фон Преннера уверенно относится к барочному направлению. Его стиль характеризуется некоторой пышностью и театральностью, что было востребовано при европейских и российском дворах. Колорит его произведений отличается некоторой пестротой и жесткостью, особенно заметной в изображении деталей. Холодность его красочной гаммы, привнесенная из австрийской художественной школы, часто контрастировала с более теплыми и мягкими палитрами большинства русских мастеров того времени, что делало его работы узнаваемыми и отличными на фоне местного искусства.

Известные произведения и значение

Георг Каспар Иосиф фон Преннер оставил значительный след в истории русского искусства XVIII века, став одним из проводников европейских барочных тенденций при дворе Елизаветы Петровны. Его парадные портреты и масштабные композиции являются ценными документами эпохи, запечатлевшими облик императрицы и видных деятелей. Несмотря на непродолжительное пребывание в России, он успел оказать влияние на местных художников, о чем свидетельствует наличие у него русских учеников. Его работы хранятся в крупнейших музейных собраниях.

Альбом гравюр (1745—1747, по заказу кардинала Трояны Аквивы)
«Портрет императрицы Елизаветы Петровны» (1754, Государственная Третьяковская галерея)
«Конный портрет императрицы Елизаветы Петровны со свитой» (1750—1755, Государственный Русский музей)
Портреты М. И. Воронцова и членов его семьи (1750-е гг.)
Портреты канцлера А. П. Бестужева-Рюмина, графа П. И. Шувалова, Я. Е. Сиверса (1750-е гг., Государственный Эрмитаж)
Прижизненный портрет М. В. Ломоносова (не сохранился, известен по копиям и гравюрам)
Двухсторонняя икона-вставка «Благовещение» / «Христос» (1757, для Екатерининского дворца, утрачена)